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一向（shang，三声）……

《蝶恋花》晏殊这首词的拼音是什么？

《蝶恋花》晏殊这首词的拼音是:[diéliànhuā].蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露宋代：晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(双飞去一作：双来去离恨苦一作：离别苦)昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？译文及注释译文:清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。注释:⑴蝶恋花：又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。唐教坊曲，后用为词牌。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。⑵槛（jiàn）：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。⑶罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。⑷不谙（ān）：不了解，没有经验。谙：熟悉，精通。离恨：一作“离别”。⑸朱户：犹言朱门，指大户人家。⑹凋：衰落。碧树：绿树。⑺彩笺：彩色的信笺。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。兼：一作“无”。

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古代诗人晏殊的读音是：[yànshū]。晏殊生于宋太宗淳化二年（991年），十四岁以神童入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。

扩展资料

晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、《类要》残本，仅存《珠玉词》136首。《全宋诗》中收其诗160首、残句59句、存目3首。在《全宋文》中仅存散文53篇。

浣溪沙晏殊拼音版读音

húshàngxīfēngjímùchán。湖上西风急暮蝉。yèláiqīnglùshīhónglián。夜来清露湿红莲。shǎoliúguījìcùgēyán。少留归骑促歌筵。wéibiémòcíjīnzhǎnjiǔ。为别莫辞金盏酒。rùcháoxūjìnyùlúyān。入朝须近玉炉烟。bùzhīchónghuìshìhénián。不知重会是何年。浣溪沙·湖上西风急暮蝉翻译：秋风吹拂在湖面上，傍晚时分，蝉声急促。红莲经夜被露水打湿。为了暂时挽留住将要离去的客人，只好加速酒筵的进程。在即将离别的时刻，切莫推辞杯中的美酒。入朝以后，一定会度过一段寂寞的时光，不知何时才得重逢。浣溪沙·湖上西风急暮蝉赏析：作者以景起兴，逐渐转向歌筵现场，叙写举酒话别时的真情寄语，在相见渺茫的惆怅中收束，寥寥几笔，把离别场景勾勒得鲜活而动情，也透露了晏殊被贬后急于回京的心情。

晏殊经典的10首宋词，全是千古名篇，一定要读一次

晏殊的每一首词，都是那么美，不论是辞藻，还是意境，读来口角噙香，让人吟赏不绝。

诗词君分享晏殊经典的10首宋词，一起体会其中的婉约绮丽吧！

1、脍炙人口的词：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

这是晏殊的传世之作。

晏殊总有这样的能力，将人生的感悟融入到清丽的语言当中，当我们缓缓读完这首小词，对时光流转、对人生消逝又有了新的认识。

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是传唱千古的名句。

是啊，花儿飘落，我们无可奈何。又一年了，那归来的燕子，还是去年的那一只吗？

感知到了时间的流逝，却又无法阻止，伤感油然而生。

世界上，公平和不公平的，都是时间。别人偷不走它，而你却也留不住它。你拥有了它，却不能改变它。

2、孤独的词：《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

槛菊愁烟兰泣露，

罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，

独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

晏殊笔下的风物无一不美。

菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。

秋天到了，思念是重要的主题。

一个人登上高楼眺望，当初，他就是从这条路走的。可是，如今，望到路的尽头，一望再望，一等再等，却不见归人的身影。

等不到他，想要寄一封书信，可遗憾的是，他在哪里我都不知，这一腔思念又该寄往何处呢？

不怕思念的夜太长，就怕思念无处安放。

3、欢乐活泼的春日词：《破阵子·春景》

《破阵子·春景》

燕子来时新社，梨花落后清明。

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。

日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。

疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。

笑从双脸生。

总有一些诗词，读来，让人嘴角浮起微笑，这首词就是如此。

春日燕子飞动，清明梨花飘落。黄鹂、飞絮，灵动而美好。

在采桑的路上，遇见了东邻女伴，她笑得那么灿烂。正疑惑着她昨天是不是做了一个好梦，原来是今天赢了斗草，脸上不由得浮现了笑意。

在春日里，看梨花飘落，和黄鹂打个招呼，偶遇邻家小妹，正含笑吟吟。那浮现在脸上的笑意，灿烂了整个春天。

在这个温柔的世界，温柔活着，看和煦的风吹过耳旁，带来香草的气息，如此，甚好。

4、忧愁的春日词：《踏莎行·小径红稀》

《踏莎行·小径红稀》

小径红稀，芳郊绿遍。

高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕。

炉香静逐游丝转。

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

离家在外的人，总是会被暮春的景色惹动愁绪。

小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。

晏殊心情不好，还责怪春风，不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙地拍着行人面。

深深的庭院，淡淡的哀愁，那愁绪是那么美，又那么伤。

当年龄如期而至，忧愁会不请自来！

5、伤感无奈的春日词：《山亭柳·赠歌者》

《山亭柳·赠歌者》

家住西秦。赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。

数年来往咸京道，残杯冷炙漫消魂。衷肠事、托何人。若有知音见采，不辞遍唱阳春。一曲当筵落泪，重掩罗巾。

晏殊14岁以神童试成为进士，此后仕途顺利，可到了晚年，却遭遇政治挫折。

年过六十的晏殊被贬官，心中不平的他，借歌者来抒发心中的抑郁之气。

歌女年轻时，清歌一曲，响遏行云，得到的财物不计其数。可年老后，门庭冷落，所得不过残羹冷炙。

她多么想找一个能托付终身的人，可一曲终了，也只能掩面而泣。

晏殊说的是歌女，其实悲叹的是自己无人相知的境遇。

真心遇不到真心是很正常的事情啊，正是难得有心人，才让不管是在爱情还是友情中，遇到难得的人，会让我们感慨“若有知音见采，不辞遍唱阳春。”

6、凄切的相思词：《玉楼春·春恨》

《玉楼春·春恨》

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

许多诗人词人曾为女子代言，以女子口吻写诗，此诗即是为闺中人代言之作。

心上人轻易的就走了，楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。

女子感慨：无情之人怎么会懂得有情人的苦楚。别离之后的相思，折磨着闺中人，直到天涯海角，依然无法将息。

文人之爱是什么呢？是仲夏书长信，暮冬煮雪读。是字字句句皆深情，笔笔画画付真心。是盼君长相思，嘱君长相忆。

7、达观的词：《浣溪沙·一向年光有限身》

《浣溪沙·一向年光有限身》

一向年光有限身，等闲离别易销魂，

酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春，

不如怜取眼前人。

人生短促，离别太多，该当如何？

晏殊说：莫为离别伤神，流连于痛苦是没有益处的，不如对酒当歌，及时行乐，聊以慰藉有限的生命。

“不如怜取眼前人”成为传诵至今的名句，这是天地间劝人珍惜当下的言语中感人肺腑的一句了。

人生一世，追过太多精彩，有些抓住了，有些却一直在追寻。

念远是空的，伤春也是空的，“念远”不一定就能相逢，“伤春”也不一定能将春光留住，不可得的仍然是不可得的，无法挽回的仍然无法挽回，所以说“不如怜取眼前人”。

8、无可奈何的词：《木兰花·燕鸿过后莺归去》

《木兰花·燕鸿过后莺归去》

燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。

长于春梦几多时？散似秋云无觅处。

闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。

劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

9、悲伤怀旧的词：《木兰花·池塘水绿风微暖》

《木兰花·池塘水绿风微暖》

池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。

重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。

玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。

当时共我赏花人，点检如今无一半。

这首词写往日初见美人时的欢悦与今日物是人非的惆怅，在追忆对比中抒发好景不长，人生苦短的慨叹。

绿水池塘，微风送暖，牵动词人对往昔的回忆。

当时词人与玉真初次相见，歌舞之情难禁，掐指细数当时与之一起在这儿赏花行乐的人，如今旧友零落过半，自己唯借酒消愁。

“当时共我赏花人，点检如今无一半”一语道尽物是人非，人事不再的感慨。

10、婉约雅致的词：《清平乐·红笺小字》

《清平乐·红笺小字》

红笺小字，说尽平生意。

鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。

人面不知何处，绿波依旧东流。

青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。

佳人已经不知身在何处，而那曾经照映过佳人倩影的绿水，却依旧缓缓地向东流去。那无限的相思，也随着绿水一起悠悠东流。

由红笺、斜阳、远山、帘钩，再到绿水，这一系列看似相对静止的景物中，构成了一幅表面上平静、舒缓，深层里蕴含着感情浪涛的图卷。

人世间，有多少没寄出去的情书！

晏殊是宋词婉约派的代表，一笔一画，勾勒出宋词美丽而婉约的样子，穿过时光的烟尘，依然闪耀着纯美的光泽。

如果你也喜欢宋词，一定要读一读晏殊的作品，在其中，才会体会到真正的宋词之美。

源自：中华诗文学习

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中zhong第一声秋qiu第一声月yue第四声宋song第四声晏yan第四声殊shu第一声

鹊踏枝晏殊全文注音版？

鹊踏枝 注音

朝代：宋代 作者：晏殊

zǐ fǔ qún xiān míng jí mì 。wǔ sè bān lóng ，zàn jiàng rén jiān shì 。

紫府群仙名籍秘。五色斑龙，暂降人间世。

hǎi biàn sāng tián dōu bú jì ，pán táo yī shú sān qiān suì 。

海变桑田都不记，蟠桃一熟三千岁。

lù dī cǎi jīng yún rào mèi 。shuí xìn hú zhōng ，bié yǒu shēng gē dì 。

露滴彩旌云绕袂。谁信壶中，别有笙歌地。

mén wài luò huā suí shuǐ shì 。xiàng kàn mò xī zūn qián zuì 。

门外落花随水逝。相看莫惜尊前醉。

清平乐晏殊拼音版朗读？

《qīngpínglè·hóngjiānxiǎozì》《清平乐·红笺小字》—宋代晏殊hóngjiānxiǎozì，shuōjìnpíngshēngyì。红笺小字，说尽平生意。hóngyànzàiyúnyúzàishuǐ，chóuchàngcǐqíngnánjì。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。xiéyángdúyǐxīlóu，yáoshānqiàduìliángōu。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。rénmiànbúzhīhéchù，lǜbōyījiùdōngliú。人面不知何处，绿波依旧东流。

晏殊拼音是什么

晏殊【yànshū】（

相思之病只有一味可解之药——读晏殊《蝶恋花》

晏殊是文学史上少有的顺风顺水的文人。5岁就能创作，有“神童”之称；14岁被赐同进士出身，此后多年身居要位，官拜宰相。他开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”，所以又被称为“宰相词人”。

我们中国文学传统，有一种“文章憎命达”“诗穷而后工”的观念。晏殊一生，富贵显达，所以，大家对他的词作，不甚重视。其实，我们忽略了，除了人事外，还有一个万物勃发的自然界。敏感的人，总能捕捉到其中的变化以及这变化中蕴含的人生哲理。

正如叶嘉莹所说：一个真正具有灵心锐感的诗人，纵使没有人事上困穷不幸之遭遇的刺激，而当四时节序推移之际，便也自然可以引起内心中一种鲜锐的感动，而写出富于诗意之感发的优美的诗篇。而晏殊便正是禀赋有此种资质的一位出色的诗人。

晏殊的词作，语言清丽，声调和谐，他能赋予自然物以生命，能将理性的思考，融入描写抒情中。在伤春怨别的情绪里，表现出一种理性的反省。

比如，他的名作《蝶恋花》就是这样。

蝶恋花

晏殊

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?

“槛菊愁烟兰泣露”。菊、兰、露均为高洁之物象，栏杆旁种着菊兰，菊笼罩在薄薄轻雾之中，兰花沾露而低垂，主人公的生活环境是极为幽雅的一个所在。下文中的“罗幕”“朱户”也照应了这一点，罗幕是丝织的帷幕，“朱户”即朱门，是指精美的宅第。女主人公就活动在这样一个相对封闭，但极为幽静雅致的庭院当中。

幽静的环境容易催生人的万般幽思，是以，菊愁兰泣罗幕寒凉。王国维说，以我观物，故物皆著我之色彩。菊兰的人格化，它们的“愁、泣、寒”都不过是主人公忧愁心情的外化。此前是低头看到的，继而抬眸，只见燕子成双成对翩飞而去。小晏（晏几道，晏殊之子）有词云：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见。两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

和“燕双飞”相对的是“人独立”，女主人公的愁思即由此而来，孤孤单单一个人，如何能看得这成双成对的燕子在眼前翩翩飞翔，自在嬉戏呢？哀景衬托哀情，乐景更增忧思。来凑热闹的还有明月，“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”。

明月当为满月，月圆人也当团圆；斜月为上弦或下弦月，是为残月，如“杨柳岸晓风残月”。月圆月缺、月升月落是为自然变化、自然规律。自然的月亮“不谙离别苦”自是当然，可女主人公却极为埋怨。这看似无理的埋怨背后，却是浸透到骨子里的相思之意。“斜光到晓穿朱户”，一夜细数月影的移动，一夜因相思而不能成眠。

词的上片，女主人公幽居在幽雅而相对封闭的环境里，独品离愁别绪，夜不能寐。晏殊敏锐地捕捉了周围环境中一切和心绪相符合的地方，淋漓地传达出了女子的心境。

词的下片，女主人公走出了房门，来到了庭院中，看到昨天还绿意葱茏的大树居然在一夜之间凋落一地。昨夜西风飒飒，树叶来不及变黄便已陨落。一个“凋”字，不仅写出了绿叶的零落，更写出了女主人公心绪的零落：一夜无眠，卧听树叶被无情的西风摧残落地的声音，那风，仿佛就吹在了自己的身体皮肤甚至是心上。换了“吹”“落”等词，此种感情便表达不出来。卢照邻的《狱中学骚体》中有“风袅袅兮木纷纷，凋绿叶兮吹白云”的句子，诗中所表现的亦是女子对心上人的思念之情。

眼前的景致是那么的让人透不过气来，换个环境换种心情吧，于是，女子“独上高楼”。“独”字，照应了前文的“离别苦”。范仲淹说“明月楼高休独倚，酒入愁肠化作相思泪”。女主人公却偏偏上高楼，她目的只有一个——望尽天涯路。因为，站得高，看得远，望穿秋水，没准就可以看见良人的身影呢。只是极目远眺，哪里才是他所在的方向呢？

景致至此，变得开阔，境界也变得高远。王国维称这一句是“古今成大事业、大学问者”的“第一境”。晏殊这里所写，从它表面来看，也不过是悲秋、念远、怀人的情思罢了，却能引起王国维这么深远的联想。正是因为这其中包含了一种理性的思考：高楼之上，视野开阔；树叶落尽，无所阻碍。做学问、成大事业者，自然该博览，该厚积，该独上高楼。

“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?”“彩笺”，女子给爱人写信，一般用彩色，多是粉色的纸，比如薛涛笺，就的精致美好。“尺素”源于《古诗十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。想要把浓浓的相思寄托在书信之中，可山高路远、山长水阔，该往何处寄呢？所谓“采之欲遗谁，所思在远道”，所谓“山之高，月出小；月之小，何皎皎！我有所思在远道，一日不见兮，我心悄悄”……

词作至此戛然而止，言有尽而意无穷。可我们知道，无论是幽闭的空间还是开阔的环境，换了环境换不了心情，相思之病只有一味可解之药，那就是被思念的人儿。

叶嘉莹认为晏殊词作主要的特色，是“情中有思之意境”。她的理由是：盖词之为体，要眇宜修，适于言情，而不适于说理，故一般词作往往多以抒情为主，其能以词之形式叙写理性之思致者极为罕见。而晏殊却独能将理性之思致，融入抒情之叙写中，在伤春怨别之情绪内，表现出一种理性之反省及操持；在柔情锐感之中，透露出一种圆融旷达之理性的观照。

此言得之！

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