一、形容惆怅和落寞的词语

1、独立的近义词零丁，孤苦，孑然，独处，孑立，落寞，孤立，伶仃，寂寥，孤傲，孤寂。

2、第一首起句就写金色的发钗，单看或平或喜，接着从“感君怜”到“蜡成泪”再到“锦衾寒”抒写哀愁情感，结句“更漏残”将这种情感推向高潮，才知起句所写的发饰映衬了女子的落寞。第二首起句写女子娇羞的神态，直到结句才点出“求仙”这一主旨，有画龙点睛之意。

3、第三联中“荒瘦”二字用得传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至。从情感寄寓来看：“荒瘦”二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。

4、阅读下面这首诗，完成后面题目。

5、孤苦无依靠；瘦弱无力的样子。

6、 彻悟本性的人，纵然全世界的人都不了解他，他依然不觉得寂寞。

7、心理咨询中常用的基本情绪词汇

8、(块人独处)：块然：孤独的样子。指远离尘俗，孤独地生活。也指孤单地住在某地。形容孤寂无聊的生活。

9、①“常”强调时间频度，“偏”突出情态；(析本义)②“常”将随朝暮变化的山色写为常着落日之色，“偏”将新月照落叶的自然现象视为有意为之；(描情景)③“常”与“偏”改变景物的客观性，为情造景，凸显诗人心绪与情感。(“艺术”角度说果)

10、杞人忧天、义愤填鹰、六神无主。

11、第一首起句写女子与心上人见面少，第二首起句写词人背对江边的楼阁，两首结句都写天快亮时候的声音，暗示一夜未眠之事，一写“玉籤”的声音映衬得等待之人的失望，一写鸡鸣来表示淡淡的哀愁。第四首起句叙事主人公都是楚女，一写楚地的女子回不了家，一写她想回南浦。第三首结句写大雁南飞之景，大雁可以南飞到家而女子却不能归，首尾对比更衬托漂泊之感。第四首起句写别离之事，中间写伤感情怀、起伏不定的心情，而到结句则有宕开一层之意，被西风阻隔的惆怅只留在这一面，那一面仍是离别的景象。

12、两首词的起句和结句都是写女子的妆容和服饰，将情感蕴藏，让读者去体会和感受。第一首是从他物来反衬情感，结句的“双双”二字反衬女子形单影只的愁苦。第二首则从“明月三五夜”的月圆人未圆，佳人独对圆月来反衬女子与心上人无法团聚的哀愁。

13、同伴/转令人意伤(温庭筠《河传》)

14、楚女不归/雁南飞(温庭筠《酒泉子》)

15、例句：在受到老师批评过后，他怅怅不乐。

16、“却望千门草色闲”一句中的“闲”字历来为人们所称道，请赏析。

17、写出春雨后水边草木之貌；富有韵律感，增强表达果。

18、起句较重，直接抒情，结句较轻，情感暗藏景物中。只在温词中有，且只一首，即：

19、3：成语：怅怅不乐读音：(chàngchàngbùlè)

20、香玉/晓屏山断续(《归国遥》)

二、形容惆怅和落寞的成语

1、从具体操作来看，温词像一个爱情文艺片，画面唯美，主题蕴藏其中，每个人理解不同，作者亦不强求，只说给懂的人听；又像一幅浓墨重彩的油画，色彩明丽而情感朦胧。韦词则像一个爱情故事片，直抒自身情感，主题明确，引起共鸣；又似一幅淡淡的工笔画，笔画清晰而情感直接。

2、简要赏析颔联中“常”“偏”两字的妙处。(3分)

3、惊恐万状、悲愤满腹、愤世嫉俗、

4、两首起句都写惆怅之情，且抒情主人公都是男子，一是梦醒后的情愫，一是离别时的情感。结句则都写女子的情态，体现相思之情，一写男子想象中女子的情态，一写印象中女子如花一样美丽，还是别时的样子。第一首起句“山月”与“朝霞”呼应，第二首起句的“红楼”和结句的“绿窗”前后呼应，色彩分明。

5、造句：对那些孤苦无依之人，我们不能见死不救。

6、起句具体写事，结句阐发道理，表达人生感悟。只有韦词中运用，共2首，分别是：

7、例句：她分手后总是怊怊惕惕的，精神很不好。若有所失好像丢了什么似的。形容心神不定的样子，也形容心里感到空虚。怅然若失怅然：失意，懊恼。心情沮丧，像丢了什么东西。形容心情失落的样子。希望能帮助到你(年少轻狂)古意：指年轻的人看待事物、处理事情比较轻浮、狂妄，不会深思熟虑，总是想当然，自以为是。(类似的词语)：初生牛犊不怕虎，桀骜不驯，不羁，年少无知，懵懂率性，标新立异，恣意而为。失意、伤感、悲伤、惋惜、惆惋、失意shīyì

8、谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。

9、写日记是好的自我沟通的方法，每天写上一千来字，既整理自己的思路，反省当日之进步与不足，梳理自己的情绪，释放一些不快，又可以学会遣词造句，天长日久，手能写之，口必能言之。

10、(凤只鸾孤)：只：单独。凤和鸾比喻夫妻。单只的凤，孤独的鸾。比喻夫妻离散。

11、起句绘景，视角较开阔，结句写人，着力点在细节，有大开小收之感。如：

12、星斗稀/旧欢如梦中(温庭筠《更漏子》)

13、葱葱溪树暗，靡靡江芜(注)湿。

14、欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。

15、(注)元和十一年(816)春，柳宗元堂弟宗一从柳州到江陵，柳宗元写诗送别。此时柳宗元已被贬为柳州刺史。

16、具体看来，温词主要运用景起事结、景起景结、人起事结和景起人结这四种起结方式，共占总数53%，可见温词多通过外在的物象来寄托个人情感。景起事结占总数17%，景起景结占总数14%，尽显温词含蓄之笔，亦体现其对景物描写的掌握。人起事结和景起人结各占总数11%。温词没有运用事起人结、事起议结、情起人结和情起事结这四种起结方式，起结方式数量关系为“景起事结”＞“景起景结”＞“景起人结”＝“人起事结”＞“景起情结”＞“人起景结”＞“事起景结”＞“事起事结”＝“人起人结”＝“人起情结”＝“事起情结”＝“情起情结”＞“情起景结”。

17、(注意)赏析字(词)时不能把该字孤立起来，要注意根据题目要求，把该字(词)放到具体的诗(词)句之中，并结合全诗(词)的结构、意境、情感，特别是主旨来分析该字(词)的语法特点或表达技巧。

18、翻译：日暮黯淡，愁云密布，心烦盼着春来，春来更无意绪。

19、由近到远，起句写人物外貌、动作等细节之处，结句则是景物的泛写。只有温词运用此方式，且都写女子的别离相思的哀愁和闺情心事。如：

20、孑然一身 孤孤单单一个人。

三、惆怅形容什么

1、赏析本诗颔联中数量词运用的妙处。(5分)

2、温词起句写花、鸟，结句写鸟，“花谢”、“声歇”、“春又残”写暮春景象，在这一番衰败的景物中衬托女子相思哀怨之情。韦词起句写入宫后时间飞逝，在幽闭的宫中虚度年华，结句写黄昏的宫殿，日落时幽暗的色调，冰冷寂寥，从景物上可以看到女子的宫怨之情。

3、怅怅：失意的样子。形容懊恼不快乐的样子。

4、(赒穷恤匮)：赒：周济，救济；恤：抚恤；匮：缺乏，不足。接济救助鳏寡孤独及其他贫困的人。

5、(孤形吊影)：孤形：孤零零一个人；吊：悬着。形容孤独无依。

6、一开篇用两个叠音词写景抒情，收到了很好的艺术果。“葱葱”，状写出溪边树木的葱茏茂盛的特点；一个“暗”字，写出了“溪树”的色调质感。由于受溪水的滋润，树木显得格外枝繁叶茂，与前面的“葱葱”相呼应。第二句的“靡靡”写“江芜”在微风吹拂下摇曳起伏的情态。这里的“靡靡”，指风吹草伏的样子。而“湿”字为下句写“雨过”时的情景做了铺垫。诗的后两句，想象新奇：下雨过后打开帘，满野春色一齐涌进房中来。这是我们都感受过却不易写出的情景。“入”字把春光的浓郁蓬勃而不可阻遏之势，十分形象地表达了出来。诗人的喜悦之情，溢于言表。

7、东风吹雨过青山，却望千门草色闲。

8、造句：当我骑车经过一段两旁都种满高高的甘蔗林时，四周寂寥无人，忽然，看见了一位老伯正挑着大袋废品踉踉跄跄地走在马路上。

9、苍翠烟景曙，森沉云树寒。

10、解析此题为炼字题。答题格式基本为：字的含义＋句中意义＋作者情感。开头两句，表面上是在描写晚秋自然景物的凋落，而实际上是借此来反衬诗人落魄无依的郁闷心境。“小虫”，指促织(即蟋蟀)。晚秋天凉，促织鸣声四起，催促妇女织布，赶制裘衣。言外之意是：又到了晚秋的季节，妇女们都在辛劳不息，自己当年也曾想过要干一番事业而落魄至今，一事无成，再也难以展露才华。光阴徒催人老。一个“知”字，一个“催”字，表达出这种难遣的郁闷心境。

11、(20湖北高考)请赏析“独向长空背雁行”中“背”字的表达果。

12、(20湖北高考)简要分析第三联中“荒”“瘦”二字的妙处。

13、何处游女/门临春水桥边(韦庄《清平乐》)

14、叙事是一个面，写人则落实到一点，情感走向则从开到合。只有韦庄词中运用。如：

15、夕阳西下，断肠人在天涯。

16、造句：他一个人孤寂无助，只有形影相吊。

17、绝代佳人难得/惆怅旧房栊(韦庄《荷叶杯》)

18、起句描写人物外貌和人物关系，结句抒发的都是愁苦之意，表达闺怨的主旨。如：

19、韦词则主要运用景起事结、事起情结和景起人结这三种起结方式，共占总数42%。这与韦词写作多记真实事情、擅赋真情的写作特色分不开。景起事结占总数17%，事起情结占总数15%，景起人结占总数10%。韦词没有运用人起人结、人起景结、事起景结和情起景结这四种起结方式，与合计的、温词的起结方式数量关系不同，韦词的是“景起事结”＞“事起情结”＞“景起人结”＞“景起情结”＝“情起事结”＞“事起事结”＝“事起人结”＝“情起人结”＝“情起情结”＞“人起事结”＝“人起情结”＝“事起议结”＝“景起景结”。

20、只身(zhīshēn)

四、形容惆怅和落寞的句子

1、可见，动词在传递诗人心境方面，有不可低估的作用。

2、春日游/不能羞(韦庄《思帝乡》)

3、小山重疊金明灭/双双金鹧鸪(温庭筠《菩萨蛮》)

4、2,怅怅不乐，读音：(chàngchàngbùlè)

5、花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。

6、你问的是表达内心惆怅的词语？

7、劝君今夜须沉醉/人生能几何(韦庄《菩萨蛮》)

8、江回两崖斗，日隐群峰攒。

9、噤若寒蝉、黯然神伤、自惭形秽、

10、(顾影自怜)：顾：看；怜：怜惜。回头看看自己的影子，怜惜起自己来。形容孤独失意的样子，也指自我欣赏。

11、本诗前四句，天尚曚曚，诗人驱车赶路，登上盘绕的五盘岭，见青山葱茏，天高地远，风清气爽，境象开阔，心中为之一荡。远处江水汹涌澎湃，波涛起伏，撞击着巉岩峭壁，一个“斗”字形象地写出了两岸崖石耸峙，犹如两兽相斗的形态。“攒”字形容群峰相连，层次莫辨，仿佛聚在一起。太阳尚隐于群峰中。

12、“葱葱”“靡靡”两个叠音词有什么作用？(2分)

13、温、韦词运用起结方式属于中高频层级的共4个，分别是景起人结、景起景结、景起情结和事起情结。

14、(表示“失意”之意)心中伤感。。。惘然如梦。。失意的样子;心中若有所失貌。心里好像失去了什么的样子，如做梦一样。

15、让学员进行角色扮演，组织角色语言去演讲，叫“情境模拟训练法”，比如扮演律师，扮演市长答记者问，扮演领导开动员会，扮演新郎新娘即兴发言等等，还可以选择小品中的角色扮演，直接让学员去演小品，去扮演作品中出现的不同的人物，当然这个扮演主要是在语言上的扮演。这种训练的目的，在于培养人的语言的适应性、个性，以及适当的表情、动作。

16、此诗内容时令是秋季，时间是暮色夕阳。诗人看似旷达、闲淡，实则落寞、惆怅。首联即说“了不为秋悲”，诗人心境看似旷达、闲淡，实则是对现状不可改变的无奈之叹；中间两联寒山、落叶、霜风、残菊等意象的悲苦色调，透露出内心深处的忧伤与落寞；尾联在烛光下饮酒的场景，流露出终老山林的惆怅。后面三联以斜阳、落叶、孤鸿、残菊、短烛、低横北斗等低沉意象为主，缀词成章，惆怅失意之情溢于言外。

17、我们明明都会料到事情的结局，却要走一段很远的行程去探索它的意义，我们的路途，不过是在毫无意义的上演一个闹剧的圆。

18、(雨愁烟恨)：烟雨所引起的人的惆怅哀愁。

19、(20山东高考)“江回两崖斗，日隐群峰攒”中的“斗”“攒”两字，生动传神，所写景物特征鲜明，请作简要分析。

20、痛心疾首、怒火攻心、追悔莫及、

五、惆怅是形容词吗

1、(鸾只凤单)：孤独的鸾凤。比喻夫妻或情侣离散后的孤单情形。

2、(伶仃孤苦)：伶仃：孤独，没有依靠。孤单困苦，没有依靠。

3、1：成语：怅然若失读音：(chàngránruòshī)

4、韦词的这两首词，起句都写醉酒之事，中间都写醉后开怀之态，第一首是“遇酒且呵呵”，第二首是“惊睡觉，笑呵呵”，结句则都是感慨人生苦短、及时行乐的洒脱之语。第一首写对酒夜聊，第二首则写夜归的醉态。

5、动词是表现人(物)的动作的词语，分析时可从人(物)的动作特点的角度进行，同时，要注意挖掘动词在语境中的“动态之美”。

6、数州消息断，愁坐正书空。——唐代杜甫《对雪》

7、 孤掌难鸣 一个巴掌拍不响。比喻力量孤单，难以成事。

8、怅惘指惆怅迷惘，属于因失意而心事重重而表达一种内心状态。

9、烟水极天鸿有影，霜风卷地菊无姿。

10、镜水夜来秋月/正思惟(温庭筠《荷叶杯》)

11、平旦驱驷马，旷然出五盘②。

12、起、结都描写人物，通过人物自身来表达情感。只有温庭筠在词中使用。如：

13、相见稀/玉籤初报明(温庭筠《更漏子》)

14、总有那么一个人，不管他以前如何对你，你总会找到原谅他的理由。

15、两首都表达一种愿景。第一首起句即写离别后的相思之情，夜夜都在听更漏之声，时间之久以至更漏都“残”了。结句则问到底何时才能实现一起去长安的约定。不过问也没用，因为早就是“咫尺画堂深似海”，只能表达盼望之意聊以安慰自己。第二首起句即点题，抒发当时在江南的快乐之情。结句则写在江南待到白头也不回去，要留住这样的美好。但是这只是一个愿景，现实不会成立，所以才有这样一个赌咒之言。

16、怊怅若失，怅怅不乐，怊怊惕惕。

17、 伶仃孤苦 伶仃：孤独，没有依靠。孤单困苦

18、秋季班结业丨结束是新的开始，虎年也要“虎虎生威”~

19、(注)①唐代宗大历元年(766)春，岑参作为僚属随剑南西川节度使杜鸿渐入蜀平乱，途经五盘岭时作。五盘岭：秦、蜀交界处峻岭，其山道曲折盘旋，故名。②出五盘：攀越五盘山道登上山巅。

20、造句：我的人，使我的生命不再孤单；感谢我的敌人，让我认识自己和看清别人。

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